yiddish theatre أمثلة على

• Both the more and the less serious Yiddish theatre persisted.
  فقد استمر المسرح اليديشي الأكثر والأقل جدية.
• The Yiddish theatre continued to have its ups and downs.
  استمر المسرح اليديشي في الصعود والهبوط.
• Buenos Aires, Argentina figured prominently in Yiddish theatre between the wars.
  برزت بوينس آيرس, الأرجنتين بشكل واضح في المسرح اليديشي بين الحروب.
• Yiddish theatre was also highly influential on what is still known as Jewish humor.
  للمسرح اليديشي كان تأثير كبير على ما يًعرف بالفكاهة اليهودية.
• Professional Yiddish theatre in London began in 1884, and flourished until the mid-1930s.
  بدأ المسرح اليديشي الاحترافي في لندن عام 1884, وازدهر حتى أواسط الثلاثينات.
• Like the rest of Yiddish-language culture, Yiddish theatre was devastated by the Holocaust.
  مثل بقية ثقافة اللغة اليدشية, فقد تم تدمير مسرح اليديش بواسطة المحرقة(الهولوكوست).
• The Dora Wasserman Yiddish Theatre of Montreal, Quebec, Canada has been active since 1958.
  ويعمل مسرح دورا ويسرمان اليديشي في مونتريال ,كيبيك, كندا منذ عام 1958.
• In this era, Yiddish theatre existed almost entirely on stage, rather than in texts.
  في هذا العصر, تواجد المسرح اليديشي بالكامل تقريبًا على المسرح وليس في النصوص.
• Professional Yiddish theatre in New York began in 1886 with a troupe founded by Zigmund Mogulesko.
  بدأ المسرح اليديشي الاحترافي في نيويورك عام 1886 بالفرقة المسرحية التي أسسها زيغموند موغوليسكو.
• Yiddish theatre after the Second World War was revived with the writing and performance of The Warsaw Ghetto.
  تجدّد المسرح اليديشي بعد الحرب العالمية الثانية مع كتابة وأداء مسرحية "غيتو وارسو".
• In fact, this was a tremendous understatement of what was going on in Yiddish theatre at the time.
  في الواقع كانت تلك استهانة هائلة عما كان يجري في المسرح اليديشي انذاك.
• Once again, as in the 1880s, the largest audience for Yiddish theatre was for lighter fare.
  ومرة أخرى, كما كان الحال في ثمانينيات القرن التاسع عشر, فإن أكبر جمهور للمسرح اليديشي كان مقابل أجرة منخفضة.
• “Gordin successfully challenged Lateiner and Hurwitz in 1891–1892 when he entered the Yiddish theatre with an avowed purpose of reforming Yiddish drama.”
  "تحدى غوردن لاتينير وهوروفيتش بنجاح عام 1891-1892 حين انضم للمسرح اليديشي بهدف صريح لإصلاح الدراما اليديشية."
• This is attributed to the fact that Yiddish theatre is "only one of... expressions" of a New York Jewish cultural life "in full flower".
  وهذا يعود لحقيقة أن المسرح اليديشي هو "واحد من...تعابير" الحياة الثقافية ليهود نيويورك "في زهرة كاملة".
• The 1883 Russian ban on Yiddish theatre (lifted in 1904) effectively pushed it to Western Europe and then to America.
  إن الحظر الروسي على المسرح اليديشي عام 1883 (رُفع عام 1904) قد دفع به بشكل فعال نحو أوروبا الغربية ومن ثم إلى أمريكا.
• According to Michael Terry, Buenos Aires experienced a "golden age" of Yiddish theatre in the 1930s and 1940s, becoming "the second city of the world history of Yiddish theater."
  ووفقًا لمايكل تيري, شهدت بوينس آيرس "عصرًا ذهبيًا" للمسرح اليديشي في ثلاثينيات واربعينيات القرن العشرين, لتصبح "ثاني مدينة في تاريخ العالم للمسرح اليديشي."
• By 1896, Kalman Juvilier's troupe was the only one that remained in Romania, where Yiddish theatre had started, although Mogulesko sparked a revival there in 1906.
  حتى عام 1896 كانت فرقة كالمان جوفيلير هي الوحيدة التي بقيت في رومانيا, حيثما بدأ المسرح اليديشي, رغم أن موغوليسكو أشعل شرارة النهضة هناك عام 1906.
• Professional companies soon developed and flourished, so that between 1890 and 1940, there were over 200 Yiddish theaters or touring Yiddish theatre troupes in the United States.
  من ثم نمت وازدهرت شركات مسرح احترافية, حتى انه ما بين عامي 1890 و 1940 كان هناك حوالي 200 مسرح يديشي أو فرق مسرحية يديشية متجولة في الولايات المتحدة.
• Although Yiddish theatre never truly caught on in the state of Israel, the Yiddishpiel Theatre company (founded in 1987) is still producing and performing new plays in Tel-Aviv.
  وعلى الرغم من ان المسرح اليديشي لم ينتشر في دولة إسرائيل الا ان شركة يديشابل للمسرح (والتي تأسست عام 1987) ما زالت تنتج و تقدم مسرحيات جديدة في تل ابيب.
• Israil Bercovici wrote that it is through Yiddish theatre that "Jewish culture entered in dialogue with the outside world," both by putting itself on display and by importing theatrical pieces from other cultures.
  أشار يسرائيل بركوفيتش بأنه من خلال المسرح اليديشي "انضمت الثقافة اليهودية إلى الحوار مع العالم الخارجي," وذلك عن طريق إظهار نفسها وأيضًا عن طريق استيراد مقاطع مسرحية من ثقافات أخرى.